原本計畫在暑假比照往年北上學中阮，但因為葉淑珍老師在七月底八月初要籌辦女兒的終身大事，所以就順延到九月。
以前曾買過吳玉霞《情寄長白山》的演奏專輯，對於這首充滿歌唱性旋律的琵琶曲非常喜愛，可惜這首曲子一直都沒有被出版。後來因為在網路上搜尋到鄭聞欣老師曾於2013年四月在國家音樂廳的演奏廳公開演奏此曲的訊息，所以就透過李庭耀老師要到這份譜。因為用琵琶彈奏時須將第四弦調低一個全音，覺得有點麻煩，就想改用中阮試試看。不過，葉淑珍老師看過譜之後，是覺得用柳琴彈奏效果會比中阮來得好，所以就約在九月的第三和第四個禮拜一在樂功社上課。
因為從沒彈過，而且是首次由琵琶移植到柳琴，何況彈撥的手抄譜一向潦草，所以第一次上課等於都是在視譜和校對樂譜。回家後，還特別花了幾天時間一邊練琴，一邊重新謄寫，因為現在眼睛除了老花，右眼還有白內障的問題，所以在抄寫上就會覺得開始有點吃力。
不過，在這個謄寫彈奏的過程中，卻也同時激發了我一些音樂上的想法。因為葉淑珍老師是比較傾向不更動原譜，但我覺得既然是移植到不同樂器，如果完全照原譜來彈奏，雖然都是彈撥樂器，但也難免會有繞手之處。所以第二次上課時，就和葉淑珍老師討論如何調整部分旋律以及演奏手法，好讓樂曲彈奏起來更順暢。
雖然還是在視譜練習的階段，但葉淑珍老師對於樂曲的詮釋還是有一定程度的要求。譬如類似這種手指體操的樂段，以往我都是認為用很快的速度完整無誤地彈完就可以了；但葉淑珍老師是認為還可以隨著旋律的起伏做強弱的表現，對於重複的樂段也可採取先強後弱，或是先弱後強的手法加以表現。
第ㄧ次上課時，葉淑珍老師就告訴我，因為少子化的關係，目前樂功社每個月都處在虧損的狀態，已經決定於年底結束營業，還告訴我連之前我在台北學琴的琴園也早已結束營業，聽來真是不勝唏噓，果真是世事無常，明年以後要想再來這裡上課已是不可能了。
另外，我們也談到最近這幾年出現台灣的國樂學生遠赴大陸考取樂團的現象，因為一般都認為大陸的演奏水準較高，不知道台灣學生到底是如何考得上大陸的樂團？葉淑珍老師則是解釋，因為台灣的學制很注重五線譜的視奏訓練，但大陸訓練學生還是以簡譜為主；所以雖然獨奏比不過人家，但因為五線譜的視奏能力超出大陸學生甚多，所以相較之下，就很容易勝出，但大陸目前也已在這方面進行調整。
上完課後，循往例在附近用餐，第一次是去西堤，記憶所及，應該已經是第二次來這家餐廳用餐。
第二次則是去新開的立川黃金鍋，吃的是黃金蜆湯的海陸大餐。
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