開蘭藝苑

       曾經有人問過我，為什麼你的團隊90%以上都是非藝術專業的？前一段時間在北大也有人問過這樣的問題，接下來有一個人邀請我到清華美院，面對這些高等學子，他需要我回答這個問題。我其實不好意思回答說我們團隊為什麼90%都是非專業，因為我們招不到。

       你們是非藝術專業的烏龍山寨兵，說一些我們認為很簡單的事情，所以那時候我們確實招不到專業的。後來，我慢慢在想，當我的團隊越來越多非藝術專業入門的時候，我就在想，我原來對我自己和我們團隊很自卑，覺得我們缺少藝術專業領域裡的一些元素。後來，我們說為什麼我們對自己這麼不滿意？我們是這麼鮮活的個體，我們都在想要怎麼拿到一副好牌，但是却忘記了我們要怎麼樣更好打好我們自己手中的牌。

       後來，我研究了一下，發現我們團隊裡最大的優勢就是不專業。不專業的人可以做什麼？我非常慶幸不專業。你會發現藝術這個東西，到最後其實還是人去創造的，藝術家通過他擅長的某一種形式去創造了這個作品，這個作品可以跟你心理共鳴。為什麼我們害怕藝術，或者藝術跟我們的距離這麼强烈？就是因為有一個東西叫技法，擋在我們面前。

       所有專業人士肯定首先想到是技法本身，所以看到美術史也好，很多策展人寫的策展前言也好，特別有哲理，但我看不懂，真的不懂。但是藝術家創造過程中，你會發現，如果你真的打破技法回到人之後，它就是一個活生生的生命，這個生命和你之間是否可以產生共鳴？

       舉一個簡單的例子，比如說書法，在場有多少人可以認識到這一幅書法作品？是顏真卿的祭侄文稿，顏真卿我臨了十幾年都在橫豎撇捺，當我看到這個作品的時候我驚呆了，我不相信這是顏真卿寫的的。但是這部作品是天下第二行書，第一是王羲之的蘭亭集序，但是已經找不到了。找不到的情況下，這一幅顏真卿的祭侄文稿就是天下第一行書。

       你會發現這怎麼能夠叫天下第一行書？字跡潦草，塗塗改改，美術史認它不是技法，不是多麼美妙，美術史認它是因為它背後的故事。這一幅字是顏真卿在心理巨大悲痛的情況下寫的，安史之亂的時候，他和哥哥被派到前線打仗，他哥哥和他哥哥的兒子，就是顏真卿的侄子戰死了。

       他們在廢墟裡找到了他侄子的頭，身子已經沒有了。顏真卿直接面對著他侄子的那一顆頭寫下了這個祭文。這個是顏真卿的祭侄文稿，講的就是天下第二行書。我說書法這個東西特別難以看懂，原因是我們常常會陷入技法本身。大家小時候都寫過信給對方，書法其實就是古代人用古代筆寫下古代的語言送給對方，告訴你我此時此刻的心情，僅此而已。

       所以大家可以看到在這一幅字裡面，其實有特別多塗塗改改的部分，這個部分恰好可以感受到顏真卿的悲痛。我們看到顏真卿這樣一個活生生的生命，面對親人離去的悲痛的心情，引發了我們內心的共鳴的時候，我們和他之間才有了新的交流，一千多年了，你可以跟一千多年前的生命有這樣的交流。其實這不是技法，而是人。

       所以技法只是工具，工具背後的關鍵在於人。你會發現，在不斷地去描述這些藝術家的過程，我們其實無形當中只是把藝術家的故事展現出來給你看，你如果感動了，那你會愛上他。而在這個過程當中，我們也吸引到我們的用戶，同時在吸引用戶的過程當中，我們也認識了自己，所以一切都是在找人。美的本質不過是一棵樹去搖動另一棵樹，一朵雲去推動另一朵雲，一個靈魂去喚醒另一個靈魂，這就是美的本質。

參考網址：

https://www.youtube.com/watch?v=ecGLqudHhTQ

藝術很難嗎？第五季 07 最亂的世却生出最美的佛。

https://www.youtube.com/watch?v=GQBsVPcUZJY