開蘭藝苑

                 上大提琴課的經驗是每隔一段時間，就會被大提琴老師說左右手指法那裡又沒做好。最常被唸的是保留指沒做好，因為保留指又關係到音準，所以也常被唸那首練習曲或樂曲音沒按準，有時雖然也已察覺音沒按準，但因為手指已經按下去了，尤其是在拉連續十六分音符，根本也來不及反應；如果是較慢的曲子，雖然稍微調整，也是會被稍微唸一下。可能因為之前是練琵琶和柳琴的關係，左手大姆指比較傾向琴緣往附近靠攏，這樣也是會被指正。

               靠大提琴頸部中間也就算了，到了下把位，大姆指還非得搭在這個位置才行。因為和平常練習的習慣不一樣，為了要特別注意手指的位置，所以接下來的課堂表現又開始荒腔走板了。這次最新被唸的內容是右手的拉弦趕不上左手按指的速度，所以會有雜音出現。

                 鮑凱利尼本身就是大提琴家，所寫的這首《小步舞曲》可以感覺到是專為大提琴量身訂做，不像之前練的巴哈《小步舞曲》是被移植給大提琴的。這首《小步舞曲》的第六行有三個地方有同音換指的技法，對音準的要求更高。 

                 這首Ｄ調的擴指練習曲即將練了屆滿三個月了，看來要破百的機會還蠻大的；大提琴老師終於露出她的真面目，希望我把這首練習曲背起來。