鄒森均與鐘銘誠皆非學院派出身，鐘銘誠從小就開始自學繪畫，由於筆觸細膩寫實，經常是校內美術比賽的常勝軍；而鄒森均自小並不經常參加校內美術比賽，反而比較喜歡觀察別人的畫作，在繪畫技法上也顯得比較粗獷大膽。兩人自小就是同校同學，雖然鄒森均後來求學經歷是以職校和二專為主，但後來鄒森均就讀佛光大學藝術學研究所，而鐘銘誠也於台大國貿系畢業後，考上台北教育大學藝術研究所，後來又因緣際會同在中華大學辦展覽，才又開始有了交集。尤其在鄒森均撰寫碩士論文期間，由於鐘銘誠文筆不錯，還經常義務幫鄒森均校對文稿，使其三個月內就完成論文寫作。 
對於開畫展，鄒森均說雖然不曾受過科班訓練，但也經常利用機會向專業人士請益有關媒材的問題；鄒森均認為繪畫雖然也需要素描的基礎，但不像音樂那麼重視技術精準度的訓練，因此比較有無師自通，畫自己想畫的發展空間和可能性。畫作與生活習習相關，處於什麼樣的環境，就會在作品中呈現出來，反映自己的心境。譬如這次展覽就有一部分是以梅花湖為主題，但卻不是以寫生的手法表現，有別於一般人對於梅花湖的刻板印象，這就是藝術的可貴，否則用相機拍照就可以了，根本不需要用到畫筆。 
由於對於木頭的偏愛，鄒森均也嘗試以木板作畫，這在宜蘭縣稱得上是創舉。鄒森均認為，當木頭被砍下來，它的生命不該就此結束，而應該被視為另一種生命形態的延續。藉由這次展出的畫作，也希望提供大眾另一個思考的空間，例如對樹木、對大自然的尊重與珍惜。
其實，早期西洋繪畫就是從木板畫開始，但自工業革命後，由於大量木板取得困難，才開始使用畫布。所以，利用這次展覽，也是要告訴社會大眾，木板其實是一個很好的作畫媒材，只是大家都忽略原始的東西才是最好的。但木板因為會吸附顏料，因此渲染的效果也會比較差，但因為乾得快，所以如果用在寫實技法上，反而是強項，但畫完之後，仍需使用凡尼斯保護畫面。 
由於對木頭的情有獨鍾，鄒森均也計畫將來以書法的形式來表現木頭特有的藝術美感。
這位是從事房地產買賣的黃貞靚小姐，一口氣買下背後這兩幅鄒森均的木板畫作，鄒森均說她可以看到一些平常人看不到的事物，我就向她請教有關頭城地理的看法，以下是她的說法，僅供參考，不代表本人立場。
頭城的地勢是處於山和海的交界，山勢嶢屼，海也逼得很近，所以可以使用的地方並不多。又是台北盆地和蘭陽平原之間的咽喉，交通的要道；古時候都是屬於軍事用地，也就是戰區，形態很像隘口。在這種狀況下，本身如果不具山和海的挑戰性，或是兼具適應台北盆地的繁華和蘭陽平原的自在等兩種特性的人，必定是很難在當地混下去。
基本上，城市和地方要不要有所發展，要看當地的水脈。全世界所有的大城市都有一條大河流，譬如巴黎有塞納河，倫敦有泰晤士河，最好還要有一個海港，就會有一個很大的發展性。如果不具備這樣的發展性，就要朝靈性修為、藝術創作…等精神層面昇華性質的方向發展。如果是民生經濟發展就不太適合，因為區域經濟就像河流一樣，在高山峻嶺之間是無法匯聚，只要是有點坡度，或是高度落差的地方，就不太可能看到有太大的經濟波動。只有在河流經過平原或草原，進入湖泊或港灣的地方，或是江河的交會口，才有可能帶動地方上的繁榮。
頭城的地勢因為屬於隘口，所以錢潮和人潮就不太可能留下來，過往性和流動性都會比較高。而雪山隧道開通後的好處，就比較有可能會落在宜蘭市和礁溪；但宜蘭市和礁溪的腹地畢竟也不是很大，如果有一些精選的原件，譬如高級農舍，外地人買來度假的狀況就會比較好，一般民宅很難從中獲利。另一個發展的空間是，房屋在500萬以內，經過老屋拉皮，還可以順應一些來度假的年輕人做投資。頭城地區可以鎖定老屋拉皮在400萬以下的房子，或1200萬以上，配備有2.5分農地的豪宅，這樣的展望會比較大一點。又或是休閒農業發展區，政府會在上面投資的，也會有一些賣點，其他的則是不看好。
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