黃文亮老師專訪－開蘭藝苑

參訪時間：97年4月12日上午十點半至十二點十分左右。

黃文亮老師小時候，假日皆需務農幫忙放牛，是典型的中下階層農家子弟。當時宜蘭地區並沒有什麼音樂環境，一般人接觸音樂都是從吹笛子、吹洞簫開始，那時候也沒有什麼樂器行，樂器都是自己採竹子，把竹節打通後，然後將鐵條燒紅來鑽洞，音準當然會有問題。簡單一點的，就去採河邊的蘆葦，用小刀稍微刻一下，也可以做成簡單的笛子。當時在一起放牛的小孩子玩鬧之餘，就是吹笛子、吹洞簫，所以吹笛子、吹洞簫在當時就是小孩子很重要的休閒娛樂。老一輩的吹奏歌仔戲曲調，年輕人則以當時的流行音樂為主，即使是遊手好閒的七逃人也都在玩，這些人聚在一起鬧事時，就是拿洞簫當武器打架。

民國55年高中畢業，就讀大學時，由於學校宿舍尚未蓋好，所以就把教室當宿舍來用；一間宿舍使用上下舖，就可睡上二十幾個學生。剛開始，大家來自天南地北，彼此互不相識，有一次，黃老師從自己的抽屜裡拿出一支洞簫把玩，另一位同學看了，也從自己的抽屜裡拿出一支洞簫，那種感覺就很微妙。後來，一打聽之下，同寢室的就有好幾位都會吹笛子、吹洞簫。後來學校國樂社招生，原本是希望進去後，能繼續吹管方面的學習，但為了聲部的均衡發展，就在當時社長的苦口婆心勸說下，才轉而開始學習二胡。

大學畢業後回宜蘭教書，由於教育廳推行「一校一團」計劃，鼓勵中小學成立國樂社團，補助經費兩萬元；以當時國中老師一個月的薪水只有兩千元，兩萬元已是相當大的一筆經費。由於身為中華國中的老師，加上對國樂的狂熱尚未退燒，中華國中就在民國62年率先成立國樂社，由於宜蘭高中是黃老師的母校，就在取得當時中華國中馮博文校長的同意後，宜蘭高中國樂社也跟著成立。等到參加宜蘭縣音樂比賽時，才發現原來礁溪國中也有國樂社，因為這個緣故才認識張月娥老師。

狹義的國樂其實和民間音樂是有所區別的。民初經過五四運動反傳統的狂潮震盪後，開始興起了傳播西洋音樂的活動，西方音樂的影響力逐漸擴大，形成了崇洋媚外的心理；但知識份子也逐漸出現一種反思，中國要不要自己的音樂？而且是迎頭趕上的音樂，其中就以劉天華先生最具代表性。

劉天華先生為江蘇省江陰市人，由於生長於江南絲竹流行的江浙地區，因此對民間音樂可說是耳濡目染。小學畢業後，他進入常州中學就讀，加入了學校的軍樂隊，學習了軍號及長笛，這使其對於西洋音樂的一些觀念如樂理、五線譜等有了初步的認識。1912年，劉天華十七歲時，考進了上海開明劇社的樂隊，開明劇社為一新式話劇的劇團，在那裡他更廣泛地學習了各種西洋樂器，除了原本所學的管樂器外，又學習了鋼琴和小提琴等，並對西洋作曲理論有所接觸。1914年，開明劇社解散，天華回到江陰、常州的中小學擔任音樂教師，開始了他音樂教學的生涯。

當時劉天華見到中國音樂發展的垂危，因主張進行國樂改進。他反對完全以西樂來取代中國音樂，他認為西樂雖完善成熟，但不能削足適履的把它套用在中國人的意識性格之間。同時，他認為身為一個中國音樂家，不僅要守住自身的傳統，更要把中國音樂的好處發揚光大到世界。那麼應該如何來復興國樂呢？他認為不論復古守舊或全盤西化，都是不行的，由於他能分別深地入了解中西樂的特長及優點，因此他主張「必須一方面採取本國固有精粹，一方面容納外來潮流，從中西的調合與合作中打出一條新路來，然後才能說得進步兩個字」。要「介紹西樂，以為改進中樂的輔助，並想效法西樂，配合複音，並參用西洋樂器」，再「從創造方面去求進步」。

民國十七年成立於南京丁家橋的「中央廣播電台」，因為從事廣播的需要，每天都要有音樂播放。可是民間太傳統的音樂，年輕人聽不下去；若全部採用西樂，又與整個國家的風土民情格格不入，為了解決音樂資源缺乏的問題成立了音樂組，招攬許多會傳統樂器又讀過書的人組成訓練班，由西樂教師來傳授樂理、作曲等課程，等同於小規模的音樂學校。同時開始對樂器進行研究，緣於當時中國人自卑感作祟，為了迎頭趕上，仿照西方交響樂團中小提琴、中提琴、大提琴的編制，所以音域比南胡高的就稱高胡，比南胡低的就稱中胡，比中胡低的就稱大胡，比大胡低的就稱低胡。

後來當然也發現，其實這樣純粹只將形體放大，但內部結構並沒有做相對修正，其實是大有問題的。但在當時，至少在樂器的改造上，是已經跨出了第一步。後來逐漸意識到，樂器若只是粗糙的改良是不對的，應該要有些學理基礎，於是在民國二十五年由中央研究院物理學家丁燮林先生發明律笛(又名新笛或十一孔笛)，由高子銘在民國二十七年成功的首次演奏。

接著就根據交響樂團的型制，於1935年，組成了中國歷史上第一個國樂隊~南京的中央廣播樂團。正當這個改造工程如火如荼進行之際，日本侵華戰爭爆發，中央廣播電台被迫遷到重慶，所以中央廣播樂團第一次的發表會就在重慶舉行。抗戰勝利後，中央廣播電台遷回南京，正待復員重建，卻又遭國共內戰。但由於大陸淪陷，訓練四個梯次的大批音樂人材幾乎全部留在大陸，中共接手後，就以這些人為基礎去發展國樂，所以才有今天蓬勃發展的局面。

民國卅八年，中央廣播電台遷台，隨行之國樂人士祇有高子銘、王沛綸、孫培章、黃蘭英四人，另外有陳孝毅、周歧峰、劉克爾、楊秉忠等相繼自廣州來台會師，之後又吸收了李鎮東、奚富生、史順生等諸位先生（台灣的「國樂」運動最初就是由這寥寥十餘位前輩推廣），成立當時唯一的「中華民國國樂團」，也就是今天中廣國樂團的前身，自此開啟了現代國樂在台灣發展的時期。