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       第一屆臺北國樂節首度登場,以「全民瘋國樂」為活動精神,共規劃有八場的節目,第一場音樂會「大手牽小手英雄出少年」企劃由大師及演奏家帶領年輕新生代小小音樂家同台獻藝,展現跨越年齡、層級的國樂世代交流,人才輩出的躍動國樂生命力。

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       有些家長常說我在學校帶社團是全年無休,其實也沒這麼誇張,至少每逢學校舉行定期評量前夕,都有將近一週比較清閒的時間。接下來就是第十週,也是學校舉行期中學習評量的時候,剛好北市國的李庭耀老師前一週也來電通知我,本週六在台北中山堂有一場他擔任協奏的演出,希望我也能來看看,於是就安排週六下午到台北的行程。

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       會去看這場音樂劇,主要還是因為八月底在家看電視時,才得知這個演出資訊。

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《梁祝》的誕生,似乎是狂熱年代裡的一個“意外”。1959年正是中國“大躍進”的時期,新中國的音樂院校及其學生們初涉西洋樂器,就開始了民族化的嘗試,“小提琴民族化實驗小組”為慶祝建國十周年,準備從“大煉鋼鐵”、“女民兵”和《梁祝》的題材中,選其一作為作品創作的主題。獨具慧眼的上海音樂學院黨委書記孟波點中《梁祝》,由當時作曲系的高材生陳鋼與何占豪合作創作。作品完成時,作者何佔豪和陳鋼年僅26歲和24歲,都是上海音樂學院的學生。《梁祝》首演者、十八歲的俞麗拿,當時也就讀於中央音樂學院管弦係,三個人的珠聯璧合成就了近代中國樂壇的一段不朽傳奇。

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鄒森均與鐘銘誠皆非學院派出身,鐘銘誠從小就開始自學繪畫,由於筆觸細膩寫實,經常是校內美術比賽的常勝軍;而鄒森均自小並不經常參加校內美術比賽,反而比較喜歡觀察別人的畫作,在繪畫技法上也顯得比較粗獷大膽。兩人自小就是同校同學,雖然鄒森均後來求學經歷是以職校和二專為主,但後來鄒森均就讀佛光大學藝術學研究所,而鐘銘誠也於台大國貿系畢業後,考上台北教育大學藝術研究所,後來又因緣際會同在中華大學辦展覽,才又開始有了交集。尤其在鄒森均撰寫碩士論文期間,由於鐘銘誠文筆不錯,還經常義務幫鄒森均校對文稿,使其三個月內就完成論文寫作。

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中生代戲曲演員,既有人生閱歷,唱唸做打又不為生理所拘,恰是搬演合歌舞劇為一體之戲曲藝術的最好時節,因這樣,就有了張志紅的這兩場演出。---林谷芳

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            印象中,好像很少聽說有台灣的藝文團體在排演全本的芭蕾舞劇,大部分都是國外來的職業舞團;因為從來沒看過現場的芭蕾舞劇,尤其是全部由台灣人跳的,所以就特別想去看一下。

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有人曾說過:歌劇的演出,是除了音樂之外,其他都可以做各種程度的更動。這裡的音樂大半都是指聲樂,也就是唱的部分。什麼人會唱出什麼樣的效果,更是影響整部戲給人的觀感。以歌劇魅影的旋律為例,其實最早聽到的聲音並非來自哪位名歌手,反而是在2005年,費翔從百老匯發展後返台,更因網拍胸毛爆紅,當時全民大悶鍋裡的九孔,就好一段時間都在節目中唱著這段旋律來模仿費翔。節目中自然笑果十足,但歌聲實在很難引起共鳴,所以當年李慧在2005年底時說要送我一張2006年歌劇魅影首度來台的門票,我其實在心裡並沒有很大的震撼,只當做是因為剛好沒人可以去看,只是幫忙接收而已。當時是在對劇情發展不甚了解的情況去觀賞,但在當時對音樂的感受卻也是最深刻的,當下的感想是由什麼人擔綱演唱真的很重要。

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戲曲(客家戲、歌仔戲、京劇)種子教師研習營

研習時間:98/03/28(六) ~ 98/03/29(日) 共兩天

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梅蘭芳

    傳記電影不好拍,光講好的,會被說成只是歌功頌德的拍馬屁;說點稍稍見不得人的隱私,像《霍元甲》,馬上便要挨告。若是不提八卦隱私,怕觀眾不買單;穿鑿附會一多,卻又毀壞了真實性。拿捏困難,自不在話下。

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======\有獎徵答/======

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